大阪 高速 バスにライバル出現！
役者で映画監督でもあった T と心理学者の K の対談をあげよう。
(『晴育器の中の大人』・D 社) 。
T エート、とりあえず、 Kさんの講義には幻想という言葉がやたら出てくると思うのですけれども、この幻想という言葉をまず説明していただくところから出発したらいかがでしょうか。 幻想という言葉を説明しようという場合。
たとえばこのテーブルは幻想であるかないか。 このテーブルが存在しているというのは幻想ではないですけどね。
つまり、木材がこういう形に組み立てられているト、いわば物自体としては存在しているけれども、たとえばテーブルの上に物を置いてやろうか、とか、この平らな方が上だとか、ひっくり返してあると、ァ、逆さになっている、とか思う時は、すでにわれわれの頭の中にあるテーブルという幻想を、この木の構造物に貼りつけて見ていると？ウーン、幻想ねえ、そう、幻想とは何でしょうねえ。 』 (笑)アトランダムに例を出しますから、そのうちどこかで引っかかってください。
(笑) K のキーワードは「幻想」という言葉である。 そこで T は「幻想という言葉を説明するところから出発してほしい。
いつもどんな例で説明するのか」と聞いている。 「幻想」という言葉があまりに抽象的なので、先ほどあげた「具体例に戻す」という技を使ったわけである。
T のほうで、「たとえばこのテーブルは幻想であるかないか。 頭のなかにあるテーブルの幻想をこの木の構造物に貼りつけて見ているだけにすぎないのではないか」と聞く。
すると K が「ウーン、幻想ねえ、 そう、幻想とは何でしょうねえ」と踏み迷ってしまう。 キーワードだが、そう簡単に説明できないからだと思う。
T も、相手の世界と自分の世界のどこに引っかかりができるか頭の中で探っている。 T が次に言った言葉がおもしろい。
「アトランダムに例を出しまずから、そのうちどこかで引っかかってください。 私のうちは庭が雑木林なのです。
そこへあるとき松を三本移植した。 すると松というのはまるでたたずまいが違っている。
」といきなり松の話になっていく。 「他の木と松があまりの佇まいが違って、突然一般人の中に文化的スターが入った感じがする。
なぜかというと、私たちは文化の中で扱われた松や絵に描かれた松のイメージを、普通の松の木にも貼りつけて重ね合わせて見てしまうからではないか。 要するに私たちが見ているのは、自然のままの松ではなく幻想としての松ではないか」ということをTは述べている。
「家が雑木林である」「松が他の木と違ったふうに見えてしまう」という個人的な経験を持ち出して、その具体例とあなたの幻想という抽象的な概念はどこで引っかかるでしょうかと聞く、すり合わせの非常に上手な例だ。 「それは幻想ではない」「それは幻想である」と答えやすい具体例である。
「幻想とは一般的にこういうことである」と説明しても、なかなか伝わらなかっただろう。 あるいは K がすでに持っている例を出してもそれは持ちネタだから、まとまりのよさはあるが、相手の個人的な関心の世界に斜めに切り込んではいかない。
そこを T が話をわかりやすくするために、自分の個人的な経験世界に相手のキーワードを引きつけて話そうとしているのだ。 図で示すとこうなる(図⑧)。
上半分が抽象的な世界、下半分が個人的な経験の世界である。 抽象度の高い「幻想」という言葉をやり取りしているのが上半分、「松」は下半分の個人的な経験で、そこを斜めにつないでいったのが T の技である。
T の言葉は全体が質問形になっている。 具体例を出し「どうなんでしょうか」と聞いていく。
「アトランダムに例を出しまずから、そのうちどこかで引っかかってください」という言い方が実に知的だ。 普通はこういうことは言葉に出して言わないものである。
心の中で「これを言ってみょうか」「これで当たりかな」「じゃあ次はこれを言ってみよう」と自問自答するだけである。 T は非常にクリアな頭脳の持ち主なので「これからこうします。
例を出しまずから、引っかからなければ、次にもう一回例を出します。 引っかからなければ、もう一回例を出します。
すなわち引っかかるまで自分は例を出します」と言っている。 相手の経験世界にひっかかるまで質問を続けるというわけだ。
引っかかれば、その後が語りやすくなる。 ひっかかりを作る努力が「質問カー」の重要な部分である。
一つ問いただけでだめでも、くじけないでいくつか聞いていく。 その腹の座り方が T の「そのうちどこかで引っかかってください」という言葉に出ていて、読むほうもおもしろい。
相手の話を自分の経験に引きつけて話す時、注意すべきポイントがある。 自分の話に引きつけていることを意識できているということである。
意識があれば、話が行き詰まった時、相手の経験世界に戻すことができる。 意識できていないと、ずっと自分の話を続けてしまうことになる。
話題を強引に自分のほうに持っていったと受け取られでもしかたがない。 先ほどの T は「これからそうします」と宣言してやっている。
自分のやっていることを意識できているので、きちんと相手に話を戻すことができる。 そういう自覚のできている例として、もう一つ対談をあげよう。
作家の Y がアットワーク( G 文庫)という本で作家の M と対談している。 昔、ある男の子と一緒に海辺のリゾートに行ったのですけれど、そこの飛田コテージみたいな部屋に入ろうとしたら、隣の部屋からタイプライターの音が聞こえてきたのです。
ああいうところから、あんな旧式のタイプライターの音が聞こえてくるなんて、すごく小説的な空間だなあと思ったら、すごく感動してしまって、その男の子といることがなんとなく色あせてしまったのですよ。 また、私個人の暦の話になりますが、タイプの音を聞くと、セックスが恋しくなるのです。
なぜですか。 M 私は長く K 府庁に勤めていたのですが、N 女子大とかお茶の水を出た女性でもあの頃はタイピストになった、昭和初期は。
部長も課長もタイプを使えないので、その能力を持っていた彼女らは特別扱いでした。 お昼休みでも五分早く入る。
課長がわざわざお昼休みを伝えに行くのですから。 うちの課にいたのはハセさんという美人で、私はもう少年のように憧れた。
Y が昔ある男性と海辺のリゾートに行き、ホテルの部屋コテージ風の部屋に入ろうとしたら、隣の部屋からタイプライターの音が聞こえてきたという。 「ああいうところから、あんな旧式のタイプライターの音が聞こえてくるなんて、すごく小説的な空間だなあと思ったら、すごく感動してしまって、その男の子といることがなんとなく色あせてしまったのですよ」と語っている。
タイプライターの音に小説的な世界を感じてしまったために、目の前の恋愛感情から少し引き離されてしまったという経験である。 その時の M の受けが私は気に入っている。
「また、私個人の暦の話になりますが、タイプの音を聞くと、セックスが恋しくなるのです」と言い、昔彼がK 府庁に勤めていた時、美人のタイピストに憧れた話をする。 Y が「なんだかエロティックですね、タイプライターの音を聞くたびにしたくなるのですよ」という対話である。
タイプライターの音を聞くと…コミュニケーションのひとつのコツだと思うが、「私個人の暦の話になりますが」と前置きができることは大切だ。
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